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Gallery
题识：癸己大暑寿指墨
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印(白文)
强其骨(朱文)
出版：
1) 潘天寿书画集(上)
人民美术出版社(1982)
P106
2) 潘天寿书画集（1996) P82
浙江人民美术出版社
3) 潘天寿画集
广西美术出版社(2013)
P31
4)光明日报文化周末
2016年5月8日 第11版
摘自 朱剑 文
360Doc.com 2023-01-02 发布于安徽
"1953年和次年的《江洲夜泊图》已经是潘天寿第五次和第六次创作该题材，在三十年间画家一直借此怀古。这两幅作品中，画家似乎更重视从视觉本身的改观来表现对“古”的追忆。首先是尝试使用指墨以增加荒率拙朴之感，其次树身增添若干节疤，枝干转角强拗硬屈，显得更加生涩凝重。事实上潘天寿在此后一直通过强化树身的节疤和枝干的虬曲传达他心中的苍古之气".
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印(白文)
强其骨(朱文)
出版：
1) 潘天寿书画集(上)
人民美术出版社(1982)
P106
2) 潘天寿书画集（1996) P82
浙江人民美术出版社
3) 潘天寿画集
广西美术出版社(2013)
P31
4)光明日报文化周末
2016年5月8日 第11版
摘自 朱剑 文
360Doc.com 2023-01-02 发布于安徽
"1953年和次年的《江洲夜泊图》已经是潘天寿第五次和第六次创作该题材，在三十年间画家一直借此怀古。这两幅作品中，画家似乎更重视从视觉本身的改观来表现对“古”的追忆。首先是尝试使用指墨以增加荒率拙朴之感，其次树身增添若干节疤，枝干转角强拗硬屈，显得更加生涩凝重。事实上潘天寿在此后一直通过强化树身的节疤和枝干的虬曲传达他心中的苍古之气".
Gallery 2
水墨设色纸本(巨幅)立轴
195 x 95cm
题识：雷婆头峰寿者
钤印：潘天寿印
不雕 （朱文）
听天阁 （白文）
一味霸悍 （朱文）
195 x 95cm
题识：雷婆头峰寿者
钤印：潘天寿印
不雕 （朱文）
听天阁 （白文）
一味霸悍 （朱文）
Gallery 3
水墨纸本立轴
(日本旧装裱）
题识：雷婆头峰 寿
钤印：潘天寿印
大颐寿者
一味霸悍
收藏印：
须磨尔吉郎印
须磨
梅花草堂珍藏(画盒)
(日本旧装裱）
题识：雷婆头峰 寿
钤印：潘天寿印
大颐寿者
一味霸悍
收藏印：
须磨尔吉郎印
须磨
梅花草堂珍藏(画盒)
Gallery 4
水墨设色纸本
(137cm x 68cm)
题识：雷婆头峰寿指墨
钤印：潘天寿， 不雕
题裱边：潘天寿画鹰石图妙笔，甲戌秋初谢稚柳观因题。 稚柳（白文），稚柳（朱文）
(137cm x 68cm)
题识：雷婆头峰寿指墨
钤印：潘天寿， 不雕
题裱边：潘天寿画鹰石图妙笔，甲戌秋初谢稚柳观因题。 稚柳（白文），稚柳（朱文）
Gallery 5
水墨设色纸本立轴
136 x 68cm
题识：一湾新水绿潺潺 雨后斜阳山外山 竹里人家谁小住 声飞衣杵上云闲
雷婆头峰寿者
钤印：潘天寿印（白文）
不雕（朱文）
听天阁 （白文）
MG081223L64502_136x68
136 x 68cm
题识：一湾新水绿潺潺 雨后斜阳山外山 竹里人家谁小住 声飞衣杵上云闲
雷婆头峰寿者
钤印：潘天寿印（白文）
不雕（朱文）
听天阁 （白文）
MG081223L64502_136x68
Gallery 6
题识：颐者制
钤印：潘天寿（白文）
题跋：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
李白清平调詠牡丹 陆抑非题
钤印：陆翀私印（白文）
抑非（朱文）
陆抑非（1908—1997），名翀，字一飞，后改抑非，以字行，花甲后自号非翁，又号甦叟。杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。
钤印：潘天寿（白文）
题跋：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
李白清平调詠牡丹 陆抑非题
钤印：陆翀私印（白文）
抑非（朱文）
陆抑非（1908—1997），名翀，字一飞，后改抑非，以字行，花甲后自号非翁，又号甦叟。杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。
Gallery 7
水墨设色纸本立轴
题识：信手着笔不识落谁家格法矣 雷婆头峰寿者草
钤印：潘天寿印
大颐寿者
强其骨
题识：信手着笔不识落谁家格法矣 雷婆头峰寿者草
钤印：潘天寿印
大颐寿者
强其骨
Gallery 8
水墨设色纸本立轴
题识：微风燕子斜 杜少陵诗句 六一年菊花开后 寿
钤印：潘天寿印
止止室
强其骨
题识：微风燕子斜 杜少陵诗句 六一年菊花开后 寿
钤印：潘天寿印
止止室
强其骨
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