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潘天寿 - 江州夜泊图轴 (1953)
水墨纸本镜心 (135 X 94cm)
题识：癸己大暑寿指墨
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印(白文)
强其骨(朱文)
出版：
1) 潘天寿书画集(上)
人民美术出版社(1982)
P106
2) 潘天寿书画集（1996) P82
浙江人民美术出版社
3) 潘天寿画集
广西美术出版社(2013)
P31
4)光明日报文化周末
2016年5月8日 第11版
摘自 朱剑 文
360Doc.com 2023-01-02 发布于安徽
"1953年和次年的《江洲夜泊图》已经是潘天寿第五次和第六次创作该题材，在三十年间画家一直借此怀古。这两幅作品中，画家似乎更重视从视觉本身的改观来表现对“古”的追忆。首先是尝试使用指墨以增加荒率拙朴之感，其次树身增添若干节疤，枝干转角强拗硬屈，显得更加生涩凝重。事实上潘天寿在此后一直通过强化树身的节疤和枝干的虬曲传达他心中的苍古之气".
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印(白文)
强其骨(朱文)
出版：
1) 潘天寿书画集(上)
人民美术出版社(1982)
P106
2) 潘天寿书画集（1996) P82
浙江人民美术出版社
3) 潘天寿画集
广西美术出版社(2013)
P31
4)光明日报文化周末
2016年5月8日 第11版
摘自 朱剑 文
360Doc.com 2023-01-02 发布于安徽
"1953年和次年的《江洲夜泊图》已经是潘天寿第五次和第六次创作该题材，在三十年间画家一直借此怀古。这两幅作品中，画家似乎更重视从视觉本身的改观来表现对“古”的追忆。首先是尝试使用指墨以增加荒率拙朴之感，其次树身增添若干节疤，枝干转角强拗硬屈，显得更加生涩凝重。事实上潘天寿在此后一直通过强化树身的节疤和枝干的虬曲传达他心中的苍古之气".
钤印：强其骨(朱文)
钤印：强其骨（朱文）
题识：癸己大暑寿指墨
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印(白文)
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印(白文)
题识：癸己大暑寿指墨
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印 （白文）
钤印：阿寿(朱文)
潘天寿印 （白文）
光明日报文化周末20160508_11_brief
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